By Pierre Yergeau
ISBN-10: 2764422628
ISBN-13: 9782764422625
De l. a. à Montréal, en passant par Paris, Conséquences lyriques, est un roman savamment déconstruit, pour ne pas dire cubiste, et constitué de six groupes de personnages. L’histoire étant un assemblage de faits divers, et le lecteur est appelé à tisser les liens selon les indices soigneusement distillés par l’auteur.
Pour son leading roman chez Québec Amérique, Pierre Yergeau se livre à un exercice de haute voltige qui questionne les mécanismes de los angeles création et qui a l’américanité en trame de fond. Nous sommes toutefois en désaccord avec le narrateur du roman, qui stipule que « Un livre devrait se terminer par los angeles mort de son auteur » !
Dans ce roman, vous êtes invités à suivre les péripéties d’un chasseur d’extraterrestres, d’une journaliste spécialisée dans les faits divers et dont le père ressemble à s’y méprendre à John Wayne, d’un policier, d’un ex-mannequin Calvin Klein beginner d’enterrements, d’une grosse dame de plus three hundred livres et de son jeune fils, d’un scénariste québécois qui a des conversations avec un alligator qui aime les bonbons, et, en best, de l’énigmatique Gomme, degré zéro du personnage. Même Céline Dion fait son apparition dans ce cortège pour le moins hétéroclite !
Et votre travail de lecteur consiste à déterminer qui sert d’inspiration à qui ? Bonne likelihood !
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De l. a. à Montréal, en passant par Paris, Conséquences lyriques, est un roman savamment déconstruit, pour ne pas dire cubiste, et constitué de six groupes de personnages. L’histoire étant un assemblage de faits divers, et le lecteur est appelé à tisser les liens selon les indices soigneusement distillés par l’auteur.
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Sample text
Setting a story in the Middle Ages seems to give film makers the licence to question the linear progression from the Middle Ages to modernity by imagining other links to the past, and to envisage alternative ways in which medieval people might have experienced time. 2 Specifically, this chapter discusses four major ways in which straight sexuality enforces straight time, and their disruption in medieval film: the performance of gender; the association of cross-temporal affective links with queerness; the normative concept of patrilinear succession; and the melancholic assumption of gender.
Shakespeare’s Hamlet emphasizes the link between love and speedy progression when he wishes that he ‘with wings as swift as meditation or the thoughts of love may sweep to my revenge’ (Act I, Scene 5). But Nielsen’s Hamlet instead is a bird with ‘clipped wings’, as the intertitle has it. She cannot chase and possess women as she is secretly a woman herself. At Wittenberg, she is reduced to giving money to Laertes so that he can run into the street to dally with the girls, while she has to remain alone standing by the window.
In a way that is only too drearily predictable, the equally valid caution about heterosexuality has only recently been issued. It is not my purpose to argue against identification altogether; instead, I want to consider the extent to which identification is different from itself. com - licensed to Universitetsbiblioteket i Tromso - PalgraveConnect - 2011-04-02 40 No Present 41 While idem-identity implies that both the identifier and the thing with which he or she identifies are part of a coherent narrative (the sixteenth and seventeenth centuries become the present and are thus ‘Early Modern’, for instance), ipse-identity means only that at a particular point a resemblance between one thing and another exists.
Conséquences lyriques by Pierre Yergeau
by Edward
4.1